为什么近几年galgame界极少出现能被称为神作或准神作的作品？

设近几年为近五年，神作按bangumi定义：8.5分以上作品。不会用爬虫，以下完全人工手计。我们现在来看看近五年的神作有几部（含AVG）：

死月妖花～四月八日～，2019，9.4分
兰斯10，2018，9.2分
樱之诗：在樱花之森上飞舞，2015，9.1分
Narcissu 10th Anniversary Anthology Project，2016，9.0分
十三机兵防卫圈，2019，8.9分
大逆转裁判2 成步堂龙之介的觉悟，2017，8.9分
Summer Pockets -REFLECTION BLUE-，2020，8.6分
MUSICUS!，2019，8.6分
寒蝉鸣泣之时 粋，2015，8.9分

这叫极少出现吗？近几年的作品至少也占了所有神作的25%左右。还有个游戏区最高分。

如果这叫“极少出现”的话，那么建议题主去提问：

为什么2001年galgame界没有神作？为什么2003年galgame界没有神作？为什么2007年galgame界没有神作？为什么2013年galgame界没有神作，反而唯一神作是个国G？为什么2014年没有神作？

为什么1999年没有神作？为什么1998年没有神作？

……

好了，现在咱来谈谈这个问题：

为什么有的年份有神作，有的年份没有？

其实这个问题很简单。神作神作，可遇而不可求。就算是同样的田中ロミオ，也不是部部神作，同样也会写出《少女们向荒野进发》来。

神作的数量与业界的活跃程度仅有间接关系。业界活跃→有利可图→优秀脚本家进入→企划牛逼→神作。然而就算是优秀脚本家进入，神作也并非想写就写。SCA-自，够强了，bangumi前五独占两部，然而他在这之中写了什么呢？写了《突然之间发现我已恋上你》这部一般的作品。在这之前的《H2O -FOOTPRINTS IN THE SAND-》和《超级糖果～王道自有王道的理由！～》这两部同样不优秀的作品，在这之后还有“希望能带给读者和素晴日与樱之诗一样体验的轻小说”《幼女大人和零级守护者大人》，同样反响平平。

业界出产的作品可以很多，但没人敢说下一部就是神作。

一个剧本家可以一直保持高水准，却不能稳定写神作。只有一种例外：他只写过一部作品。

但是，新的问题就出现了：

近年的准神作表现如何？

咱就看2020年吧。除去《Summer Pockets -REFLECTION BLUE-》，准神作（7.5分以上）还有以下几部：

《アマカノ2》《丸子与银河龙》《9-nine-雪色雪花雪之痕》《サルテ》《ATRI -My Dear Moments-》《美少女万华镜 -理与迷宫的少女-》《徒花异谭》《支配の教壇Ⅱ》《TrymenT ―今を変えたいと願うあなたへ―》《pieces/揺り籠のカナリア》

（PS：中日玩家口味还是有点区别的，例如《月の彼方で逢いましょう SweetSummerRainbow》批评空间中央值83，bangumi只有6.9）

准神作占比30%左右。准神作占比表明，业界并没有衰退到纯靠萌作拔作吃饭的地步，甚至今年还有aniplex.exe这样的大厂参与制作了两部不错的作品。

个人看法

诚然，你们可以说galgame业界在衰退，业界药丸，但请大部分人在调查清楚的情况下再发言。首先神作数量与业界热度没有非常大的关系，其次如果你不打新作，你根本不知道现在究竟是一个怎样的状况。把自己的想法统一成和别人一样的“业界药丸”，我不清楚这样的想法到底有何意义。是为了像南明遗老一样感叹一下自己的身世，还是仅仅为了融入这个所谓的圈子？

好比在聊动画时天天讲现在的业界做动画不良心一样，随便举一部95年的新番，我看99.99%的人没听过。大部分人只知道喊EVA多强，却不知道近年动画的平均分是比当年高的。同样，现在的新作在硬件水平上都不赖，只是碍于求稳不敢过于激进。（《サルテ》就是一个很好的例子）

我不鄙视汉化玩家，虽然我打新作，但旧作只要有汉化还是尽量玩汉化。我鄙视的是那些玩着一部一部大作之后，连今年出了什么作品都不清楚，就开始说着“这不今年都没啥作品嘛”。

把眼界放远，可以吗？囿于为自己设下的樊笼是毫无意义的，至少请认识一下，现在不是那么失意的时代，近几年神作确实是一堆炒冷饭，原因还是在于厂家求稳，不敢太激进。但是相应的，准神作或者八分作今年数量暴涨，业界正有复兴之势。

galgame还能有第二春。就从2020年开始。