三月过半......
在这世间，也到了白雪不再飘落，
代之以落樱纷飞的时节。

对，雪已经不会再飘下了，
......因为我们在那个时候，踏过了人生的岔路口。

WA2痛觉残留，依然严重啊（笑），
在白色相簿的季节推完白2，
而如今，时间已经走到了落樱纷飞的春天。
可那段故事，在我的记忆里却依然恍若昨日。

上一篇感想——「在雪中，知晓爱的形状」
https://www.ymgal.games/co/article/815746947729063936

那一篇主要是围绕 WA2 的剧情与情感所传达的真实 来写的：
三个人的精神分析，以及围绕 爱、罪与罚 的主题展开。

而这一篇，则更偏向于另一种角度——

从 丸户的叙事手法与文学结构 来谈谈我的一些感想，
以及在游玩过程中，伴随着这部作品所收获的一些有趣的东西。

这次用了Typora写作，格式应该比上次好很多，阅读起来也会更舒服一些。

补充：悲，结果复制粘贴到月幕格式完全乱掉，需要手动改，emmm

下文建议搭配此曲食用——Powder Snow（钢琴版）
https://music.apple.com/cn/album/powder-snow-piano-2010/551302430?i=551302770

想写这么一份新角度的感想，是因为我也算得上一名 丸户厨 （黑） ，笑，从 女仆咖啡、NG恋、青空，乃至 妈妈Love等冷门（还有路人女主）
都可以说，让我中了丸户毒。

细腻而流畅的文笔，
看似轻松搞笑却又温暖的日常，
在不知不觉中推进剧情的节奏，

以及他那种非线性的“献祭式”写作顺序与情感结构，

都让我在这些故事里，
收获了无数的欢笑与泪水。

所以：

恋爱喜剧の神——其实一点也不过分。——对，你没听错，就是恋爱喜剧......

再者，我也算得上一名WA信徒了，没错，就是WA1——也就是前作，所以这一篇会带有一些信徒滤镜和前作记忆，不过——

WA2确实是与WA1完全不同的作品，
WA1剧情上感觉更偏向男主和原女友之间的不断产生的误会、以及彼此之间的伤害与背叛。
.....emmm，真正意义上的“三角恋”部分其实并不算很多。
反而、最有WA2感觉的应该是 美咲路线？

而真正让我想起 WA2 气质的，还是另一部 坠落的 三角恋巅峰
特别是IC 的结尾让我想起了 age 的名作 《君が望む永遠 》体验版的结尾。
那种感觉就是——
“接下来到底会变成什么样啊？！”

比较彩蛋的，应该是在某种意义上，女主们甚至经历了一种 “位置与造型的互换”。

如果单纯用 “神作” 来赞誉它，可能是一种侮辱——なんて汚くて　なんて美しい

                                                                               如此肮脏，如此绮丽.....


顺着丸户的写作顺序来吧，结合他在访谈中的一段话：

4Gamer：いやもう，本当にタチが悪いですよね（笑）。ちなみにICやcodaも含めると，どういう順番で執筆されたんでしょうか。
4Gamer： 这可真是……性格相当恶劣啊（笑）。 顺便问一下，如果把 IC 和 coda 也算进去的话，整体的写作顺序是怎样的呢？

 丸戸氏： 時系列順にすると，ICの次にCC共通ルート，そして千晶→小春→麻理さんときて，それから雪菜，最後にcodaという流れです。で，codaでは浮気エンド→雪菜→かずさの順だったかな。

丸户： 如果按时间顺序来说的话，是： IC → CC共通路线 → 千晶 → 小春 → 麻理 → 雪菜 → 最后是 coda。而在 coda 里面的话，大概是： 浮气路线 → 雪菜 → 和纱 这样的顺序。

那就顺着这个顺序，

去感受他那种 非线性的、献祭式的情感爆发。

关于IC

其实还是非常有必要亲自推一遍游戏的。

特别是当它被分为 一周目、二周目，乃至千晶三周目 之后——
原作里那些细致入微的心理描写，与无处不在的细节铺陈，才真正把 IC 的关键 展现出来。

它不仅仅是故事的开端。

更重要的是——它为整个故事奠定了背景，也为三个人之间那种无法逃避的 “罪与罚”结构，
确定了最初的基调。

如果用一种 WA2式的语言去描述的话——

开始，就是在那样的晚秋。
那时，某人恋上某人了。

不管谁都很拼命。不管谁都是以强烈心意往前冲。不管谁都一心一意地，很纯粹地、坦诚地——
想要打从心底地结合，抓住这无可取替的一瞬间。
所以在那时候，某人恋上某人了。是一步也不能迟的恋爱。

接着是冬天——从天而降的积雪，将所有罪都覆盖了。
不久春到了——与溶雪一起，所有的惩罚要来了。

这段、其实非常完美的描写了IC的核心——
两个人变成三个人，三个人成为两个人和一个人，一个人离开、只留下一个人和另一个人......

悲伤到让人静止

首先，先补充一下 上一篇感想里没有提到的 CC 三女线。

千晶

（影之雪菜，大概相当于WA1中 遥 + 美咲 的结合体）

神秘大学同学

一周目必BAD END,

直到二周目触发真结局 地雷 ，给我一种想要揍她的冲动......

随着剧情推进，我们逐渐意识到，这条路线带着明显的 Meta 叙事意味。
千晶仿佛站在某种 上帝视角，把玩家与春希一起玩弄于股掌之间。而事实也确实如此。

真相揭晓后——她直接转职成天才演员。

途中还插入了类似《痕》的舞台剧桥段，对 Leaf 粉来说是非常开心的小彩蛋，虽然我觉得她一个人如何扮演两个女主角那里让我微微有点心悸

这条线还会触发 IC 三周目的新剧情。
与其说是新的故事，不如说更像是——

借千晶之手，对 IC 三个人视角的一次全方位总结。她把 IC 中三个人关系逐渐崩坏的原因，一点一点拆开，解释给玩家看。

也正是在这里——
IC 所奠定的 “三个人的罪与罚结构”，被清晰地呈现出来。

雪菜第一次被甩，对春希的变心没有做出什么反应，这里的她还很坚强。
那种近乎倔强的姿态——仿佛“是我主动把你甩掉的”，展现的一种可以称之为女性的矜持的东西让我动容

不过情感描写和展现她魅力的地方有些奇怪，我对千晶这种“ 真 地雷女 ”还是情感上面略有微词.....

这也是丸户的一次突破和尝试，不过让我觉得细节处理有点微妙，meta的地方有点走偏

小春

（影之春希，大概有点像WA1中的 绪方理奈，或者 玛娜 的位置？）

典型傲娇萝莉+高马尾

像小动物一样、擅长观察周围气氛的小春，在伤痕累累的春希和那个眼镜女孩之间不断擦肩而过

这其实是体现春希表层、雪菜里层的路线，一开始应该会对她产生烦躁感，或者说是自我厌恶

但是看到那个像春希自己一样，笨拙可爱又同样伤痕累累的萝莉，让我心生怜爱

她周围的“朋友”让人火大，但那股现实感让我话堵在喉咙里说不出来的感觉。

雪菜第二次被甩，对春希的变心有所察觉，于是两个人之间维持着一种微妙的平衡，看破，却不说破。
这里的她有些不同——和春希道别还能装作坚强，但是在和小春谈完话后却不禁流下泪水，
她，逐渐开始崩坏

这条线其实还侧面对雪菜性格的产生，做出了一些解释，也就是我前篇感想提到的她的心之缺口——
为什么她会执着于“三个人”。
为什么她甚至能接受“三个人”。
为什么她会形成一种近乎本能的无意识计算型人格。
一切皆来自于初中时经历——和小春类似的经历，被曾经的朋友排挤、孤立在外的，那个心理阴影

不过，意外却不意外的是，曾经挥之不去的阴影却随着时间被解决、原本以为再也无法恢复的关系，
竟然被某种奇妙的方式重新修复。

这种感觉让我产生了一种似曾相识的感受。

那就是——丸户式的，对“时间”的温柔看法。

这一条线，也让我产生了一种非常强烈的 人生感悟式触动。

麻理

（影之和纱，大概相当于 WA1 的 弥生 位置）

成熟能干的职场女性+外冷内热的冰山美人

可以说——年上角色，一直是丸户的拿手好戏。
像女仆咖啡的惠麻姐、NG恋的麻实（年纪大但不好像年上，笑）、青空的奈绪子、沙衣里老师，
典型特点是 对年龄的自嘲、略带颓废感的魅力、大姐姐式的温柔、帅气外表下的某种废柴感，对于年上控杀伤力很大

和麻理的交往充满着一种成年人之间的距离感，却不禁让我回想起那个家伙

和纱的影子非常浓厚，当然，本质还是有所不同——

第一眼让人觉得帅气又可靠的女性，交往的过程始终保持距离，其实背后是害怕受伤的胆小，还有始终 kitahara，kitahara 的叫着，

但是当突破防线后（ 堕落后 ），那种反差感和眼里只想要你抱着她的渴求......

这条线是春希第一次对新遇到的女人，首先说起和纱的路线，
而麻理也是唯一一个在很长时间里不知道三个人过去的女主角。

不过最戏剧化的地方还是两个女主经历的重叠，麻理姐竟然计划出国——触碰了春希那个心理阴影——失去了和纱的记忆

明明是春希先欺骗背叛了麻理姐，但是那个——
「为什么要离开我啊」、「我对你就只是这样的存在吗」——真的让我，头皮发麻.....

雪菜第三次被甩，这次的雪菜似乎一开始就知道了不对劲，
她不停地思考：

如果这样做，春希会怎么想？如果那样说，他会有什么反应？

试图逃避，不断拖延两个人把纸捅破的时刻

她——终于崩溃了，这次再也无法去表演下去。
那种不肯放手的感觉，把她的崩坏和扭曲表现得淋漓尽致，丸户的非线性、献祭式的结构再次体现

最后结局也收得很漂亮，体现了春希性格上的优点和近乎鲁莽的行动力，是一条不错的路线

在CC中出现的三条路线——
千晶、小春、麻理——并不是简单的分支。

它们更像是一种逐渐逼近核心的结构。

我们还可以从丸户的访谈找出轨迹：

4Gamer：CCでは，雪菜のライバルが次々と登場してくるので，雪菜側の反応も多彩でしたね。

4Gamer：在CC里，雪菜的对手一个接一个登场，所以雪菜这边的反应也显得非常多样。

丸戸氏：あれ，実は自分の中で順番があるんですよ。単にシナリオを書いた順というだけなんですけど，千晶→小春→麻理さんという順で，雪菜がどんどん追い詰められていくでしょう？

丸戸史明：其实啊，在我自己心里是有一个顺序的。说到底也只是我写剧本的顺序而已——千晶 → 小春 → 麻理。这样一来，你不觉得雪菜被一步一步逼到绝境了吗？


4Gamer：ああ……確かに。

4Gamer：啊……确实。

丸戸氏：最初の千晶（和泉千晶/いずみ ちあき）のときは，「あえてあなたを振ってあげる」みたいな感じで，けっこう気高く別れるじゃないですか。でも次の小春（杉浦小春/すぎうら こはる）のときには，彼女をアシストする振りをして，裏でめそめそ泣いている。そして最後の麻理さん（風岡麻理/かざおか まり）のときには，もうみっともなくすがりつく。だんだん弱くなってるんですよ。

丸户：最开始在 和泉千晶 那次的时候，她还能像是说着「我特意把你甩掉的」那样，以一种相当高傲、体面的姿态分开。但到了 杉浦小春 的时候，她表面上装作是在帮助她，却在背地里一个人偷偷哭个不停。而到了最后的 風岡麻理 的时候，她已经变成了不顾体面地死死纠缠。就是这样，一点一点地变得更软弱了。

三条线，依然是献祭式结构，是一种非线性的推动
千晶——小春——麻理——雪菜CC
是雪菜的崩坏顺序，矜持——动摇——到最后的甚至开始纠缠不休，扭曲之美逐渐成型
（是因为其他女主逐渐走向和纱的影子吗）

与之相反,也是春希行动力的成长顺序，从千晶线的完全地被千晶和雪菜两个人推来推去，到小春线最后能够有勇气去做出了断，再到麻理线抱了麻理姐后立刻就试着行动

典型的丸户式情感爆发，经历这三次背叛之后的情感得到了升华，逐步崩坏的雪菜、对雪菜的侧面描写逐渐展现她的美学，让堪称CC正史的雪菜CC情感爆发有了足够的铺垫

除此之外，丸户这次写作的特点另一个突破力的地方在于三条线的里线--虽然和纱不在，但是无处不在地感觉得到她的存在，
雪落下的时候，校园里响起「届かない恋」的时候，走在御宿的不夜街，再临机场，拿走4个女主、第一次的时候......

三位女主线衬托雪菜的时候，也侧面描写了和纱性格的关键点——所有女主，除了她，最后都无法接受身处第三者的位置去和春希相爱，特别是直接体现在小春线里武也对春希的劝导，以及麻理姐知道自己是第三者后哭着闹分手

正如侧面刻画对雪菜的认知一样，三条线的里侧为coda的和纱，特别是为和纱浮气路线，展现了和纱的纯粹，做了铺垫

一点小彩蛋，也是我觉得极具White Album 2 气息的一处设计——

那个永远无法被选中的灰色选项。

去听音乐会的留白。

（访谈）

4Gamer：かずさのシーンになってしまいますが，空気感ということでいえば，CCで二人がすれ違う場面なんかは，2画面を使った演出がなされていて，かなり力が入っていたように思いました。
4Gamer： 虽然说到的是和纱的场景，不过如果从“氛围感”的角度来说，在 CC 里两人不断擦肩而过的那一段，用了双画面的演出，感觉是相当下了功夫的。

丸戸氏：あの演出は，僕の指定ですね。シーン名として「君の名は」というタイトルがついているんですが，その名のとおり，昔のドラマのタイトルから拝借しています。毎回すれ違ってばかりで，まさに「志村うしろうしろ！」って状況でしょう？

丸戸史明： 那个演出其实是我指定的。那一段场景的名字叫 《君の名は》，顾名思义，是借用了以前一部老电视剧的标题。两个人每次都只是擦肩而过，不正是那种“志村，后面！后面！”的状况吗?

4Gamer：確かに（笑）。でもあのシーンって，ここで再会できるんじゃないかって，プレイヤーに思わせるつくりになってるじゃないですか。それらしい選択肢がわざわざ用意されているにも関わらず，でもどうやっても選べないという。
4Gamer： 确实（笑）。不过那一段的设计，其实会让玩家觉得——是不是在这里就能重逢了。 甚至还特地准备了看起来很像是那种走向重逢的选项，但结果却是无论如何都选不到。

丸戸氏：「分かった！　ここでかずさと出会うためには，ほかのキャラクターをみんなクリアしてからやり直す必要があるんだな」と思ったでしょう（笑）。でも残念，そのフラグは立たちません。

丸户：你们当时是不是会想—— “我懂了！要在这里和和纱相遇，一定得先把其他角色全部通关，然后再重新来一遍吧。”（笑） 但很遗憾，那个旗标是不会被触发的。

而这里这种近乎“恶意”的设计，其实恰恰完美地体现了
《WHITE ALBUM 2》剧情很核心的一种气息。

春希与和纱之间，总是——

一次又一次地错过。

仿佛只差一点点。
只差那么一步。

那种感觉，简直就像春希写给和纱的那首歌
「届かない恋」所描绘的一样——

无法传达的爱恋。
无法触及的关系。

一种几乎像爱的诅咒一般的残酷与浪漫。

而也正因为如此，当故事来到 coda 的开头——
两人终于在命运的某个角落再次相遇时，那一幕才显得格外戏剧化。

雪菜CC

4Gamer：それでいざ自分のルートになったとき，あんなにも自分を制御できなくなるんですね。果てはもう性格的にも破綻した状態になってしまって，自分自身の感情に振り回されている雪菜が，とても強く印象に残っています。
4Gamer：等到终于进入她自己的路线时，她就变得那样无法控制自己了。到最后甚至可以说是性格上也已经崩溃的状态——被自己情感所摆布的雪菜，这一点给我留下了非常深刻的印象。

丸戸氏：そうそう。自分で書いているときも，各サブヒロインのルートを経て，どんどん弱っていく雪菜を横目に，自分の中での雪菜へのモチベーションが高まっていくのを感じていました。それがcodaへと至る雪菜ルートで，いよいよ爆発した感じになっています。

丸戸史明：对，对。其实我自己在写的时候也是这样。随着一个个副女主路线推进，看着雪菜在一旁一点一点变得越来越虚弱，我也能感觉到，自己心里对雪菜这条线的情绪动力在不断提高。在通往 coda 的雪菜路线中，那种积累的情绪终于像是彻底爆发出来了一样。

至于 雪菜 CC——这一点我在前一篇感想里其实已经提到过。

就个人而言，我始终觉得：无论是对春希与雪菜关系的刻画，还是那种只属于White Album 2 的现实质感——CC 中的雪菜线，反而比 coda 的雪菜线更加传神。

那种感觉，就像是——

雪、好像已经融化了。

可空气里，却仍然残留着一丝寒意。

一种挥之不去的余韵。

尤其是雪菜的心理描写。

她不愿意放开春希。
可当春希真的靠近时，却又无法真正接受他。

那种矛盾——

看起来像是在为对方付出，
却又始终不肯真正听从对方的话。

既有些自私、又带着某种近乎扭曲的执着。

而更令人战栗的，是她内心那种不断运转的“计算”。

说什么话，春希会怎么想。
做出怎样的表情，才能让他留下。

那一段堪称 galgame 心理描写巅峰的交互感——
那种精密到近乎冷酷的心理对话，让人读来甚至会感到一阵寒意。

而春希与雪菜之间的关系，也因此显得格外微妙。

两个人的身体与心灵似乎已经彼此相通、却又在事后默默凝视着对方的瞳孔深处。

那一刻所传达的，微妙的距离感——

以及春希心底那种好像无法被填满的孤独感——

恰到好处地勾勒出了那种——雪后残留的余韵。

”忘掉和纱，然后两个人重新和好，Happy End？”

在White Album 2的氛围之下——

这样的结局，显然不可能如此简单。

于是，故事自然迎来了属于 White Album 2 的反转。

和纱再临

初恋的她再次出现，
像未融的冰，
刺入已经学会伪装的心——

那是一次重逢。
也是一次迟来的审判。

从IC开始，春希心里最重要的存在——终于、终于、出现了

仿佛所有曾经错过的时间，都在那一瞬间重新汇聚。

当然，那一段的演出本身也非常出色。
插画也极为动人。

尤其是那一幕——破掉的丝袜。

那种细微而克制的描写，

让人能够清楚地感觉到，作者在这一场重逢里倾注的情感。

直到现在，那仍然是让我印象极深的一幕。

关于 ~ Coda ~

前篇感想对剧情，台词，结构，主题的解读已经比较充分了，正如我前面所说，这一次从 作者叙事手法和文学角度 来感受一下。

那么，就需要有一些丸户的其他作品，作为基础；要从文学角度理解，当然也需要一些文学作品，作为背景

我会结合一些丸户的访谈、一些经典的西方和日本文学作品作为参考

还有作为White Album 2核心的一点——关于 时间的看法

如果推过丸户以前的作品，应该都知道，他的恋爱喜剧里都持有看法：

时间——是温柔的——像流淌不息的细流，终会带来幸福的滋润

不过白2作为与他以往基调完全不同的作品，现实主义文学体系的背景下——时间，总是具有一种残酷感

究竟是，什么样的呢？

还是回到丸户的写作顺序，来感受他的献祭式叙事——和纱NE——雪菜TE——和纱TE，非线性的情感爆发

还是结合他在访谈里说的、体会他的写作特色与叙事结构：

4Gamer：いやもう，本当にタチが悪いですよね（笑）。ちなみにICやcodaも含めると，どういう順番で執筆されたんでしょうか。
4Gamer： 这可真是……性格相当恶劣啊（笑）。 顺便问一下，如果把 IC 和 coda 也算进去的话，整体的写作顺序是怎样的呢？

 丸戸氏： 時系列順にすると，ICの次にCC共通ルート，そして千晶→小春→麻理さんときて，それから雪菜，最後にcodaという流れです。で，codaでは浮気エンド→雪菜→かずさの順だったかな。

丸户： 如果按时间顺序来说的话，是： IC → CC共通路线 → 千晶 → 小春 → 麻理 → 雪菜 → 最后是 coda。而在 coda 里面的话，大概是： 浮气路线 → 雪菜 → 和纱 这样的顺序。


4Gamer： 　なるほど，かずさが最後なんですね。では，そのかずさですが，ICで別れを告げて以来，CCでは，ほぼまるまるお休みという状態でした。その分，恋愛ではあまり苦労せずに済んでいたとも言えますが，codaでいよいよ雪菜と対峙することになると，それまでの帳尻を合わせるかのように苦労に見舞われる。

4Gamer： 原来如此，和纱是最后写的啊。 那么说到和纱，自从在 IC 中告别之后，在 CC 里几乎可以说是完全缺席。某种意义上来说，她在恋爱方面反而没有吃太多苦。不过等到了 coda，当她终于要和雪菜正面对峙的时候，就像是要把之前欠下的全部补回来一样，开始遭遇接连不断的艰难处境。

丸戸氏： 　かずさにも雪菜と同じ苦労を背負わせようとか，そういうはっきりとした意図があったわけではないんですが。ただcodaでのかずさには，とにかく彼女が頼れるものが何もない，という状況を作る必要がありました。
丸戸史明： 倒也不是说我有一个非常明确的意图，比如要让和纱也背负上和雪菜同样的痛苦。 只是，在 coda 里的和纱，无论如何都必须被置于一种没有任何可以依靠之物的处境之中。


其实丸户在游戏选项的设计，进线条件上，对读者的攻略顺序就进行了巧妙的安排，
如果是像我一样不看攻略玩的话，大概率就是会按这样子的顺序通关

这次的顺序，表线是 三个人爱与罪的关系的推进——仍为IC结局的循环——大团圆式的和解——走向白色相簿的终结

那么，里线应该是春希作为主人公的成长与突破的顺序，人物性格的立体化，其实是逐渐挖掘自己内心的过程

和纱NE：川端康成式的「物哀」

——爱的未完成形——


和纱、浮气——

作为唯一一个能在第三者的位置和春希相爱的女人

春希太靠近和纱，

想要带她逃避现实，

同时又被对雪菜的情感牵扯，被现实的重量压垮。

和纱用心底的强大把春希推开，

她再次逃走。

然后春希又被雪菜拯救。

什么也没有解决，就像 IC 结束之后那样的循环。

可以说这是全篇最令人窒息的一条路线。

五年的时间流逝过去——人内心最深处的部分，依然不会改变。

但这也是最像 White Album 2 现实质感的结局。

这，是最彻底贯彻WA2里 时间的残酷性 的一条线

我认为这是一个非常合适的结局，这个结局的名字也极为准确：Normal End。

它不是奇迹。

没有戏剧性的成长。

只是——

最有可能发生的那种结局。

时间没有冲破人的软弱，
也没有带来命运般的改变，三个人的心底不会有任何变化

它只是留下了

更加沉默、冰冷的现实。

这条线最精彩的部分，无疑是春希带着和纱逃往“雪の国”的时候。

春希直接就提到了川端康成的《雪国》，那一刻，我几乎感到一阵战栗。


     那种感觉非常相似：

• 爱存在
• 但无法完成
• 人与人在情感之中，不断接近，又不断擦肩而过
  
  在《雪国》里，岛村与驹子之间也有一种：
  
  注定无法成为现实的关系。
  
  那种美不是幸福的美，而是：
  
  即将消逝的美。
  
  和纱 NE 里那种：

• 再次错过
• 再次逃离
• 一切都没有解决
  的结局，其实就有很强的 ——物哀感。
  
  

  就像雪落下时的安静，以及那份无法言说的悲伤。

  
  
  这条路线，把和纱的魅力——倔强与脆弱交织的灵魂——展现的淋漓尽致
  
  宛如《雪国》的一幕——艺术性极高
  
  纯白的雪原中。看不清表情的和纱。
  流淌着的《Powder Snow》钢琴曲。
  停下的雪，仿佛在暗示两人的逃避之旅已经走到尽头......
  
  

  真的，太残酷了。
  
  

  从学园时代开始的暗恋，
  跨越五年的时间，终于几乎要走到一起——
  
  可只要和自己在一起，
  心爱的人就会一点点被摧毁。

  在那样的心情之下，
  那个曾经把人性弱点暴露得淋漓尽致的和纱，

  最后像当时一样、
  用一种真正的强大与倔强
  ——把所爱之人推开。

  
  纯白的世界里，忽然停下的雪。
  
  

  宛如5年前，机场分别的下午。
  泫然欲泣的天空，
  还是稍显倔强地，冻住了自己的眼泪

  
  那个像冬天一样纯洁又脆弱的女孩，
  在最后的最后——
  却停止了哭泣。

  
  啊啊啊、已经无法抑制了......
  
  我们曾拥有彼此。
  如今，却只剩回忆。
  你仿佛，
  永远停留在那个冬天——
  
  那是一种纯粹的悲剧存在主义之美，
  
  

  幸福这种东西，

  仿佛从一开始就不存在。
  
  这条路线的ED也格外贴切—— 『心はいつもあなたのそばに』我的心、永远与你同在。
  
  

  爱确实存在。
  只是她，始终无法成为完成的爱。

  时间啊——
  你为何如此残酷，总把一切
  留在未完成的地方。
  
  Remember That I Still Love You——

  
  

  「只用谎言，是不会结束的。
  是不会仅仅在这个冬天，就能终结的。」

  
  而时至今日，
  当那段旋律再次响起时——
  

  泪水依然会像当时一样——毫无征兆地，决堤而下。

  
  

  毕竟——
  
  现实里的爱情，很多都是未完成的模样
  
  而所谓现实，就是一种悲剧......
  
  
  
  

   雪菜TE: 丸户的“温柔叙事结界”

     ——大团圆式的温柔——

    作为丸户厨（黑），其实这是我玩完CC后最先想到的结局

    故事变成：

• 时间是温柔的
• 最努力的人(雪菜)
• 最终获得最大的幸福
  
  这是非常丸户式的温柔故事。
  
  如果推过丸户几部经典的恋爱喜剧,应该会有有所感悟——
  
  NG恋的美都子线
  
  女仆咖啡的里伽子线
  
  乃至路人女主的加藤惠的故事
  
  应该都有这条路线的影子
  不过，相似之中，其实又存在着某种微妙的不同。同样是为主人公操碎了心的女主角们，性格和本质上面和雪菜似乎有些不同，硬要说的话——她们更接近和纱那种纯粹的行动逻辑。特别是里伽子，看似冷酷的外表下，她那笨拙又不善于表达的性格，很像和纱......
  
  

  她们会直接去做自己认为对的事情，而不是反复思考：“主人公会怎么想？”

  相比之下，雪菜的内心世界，要复杂得多。

  
  所以，我想在现实系情感文学的走向，这样的结界，比起雪菜CC，不太合适她。
  

  这一点，也和我上一篇感想中的看法相似。

  
  选择雪菜，是一个理性的、现实的决定，但在这条路线中，实现这一选择的过程，却失去了White Album 2原本那种独特的现实质感。
  
  特别是那互扇巴掌的展开让我起鸡皮疙瘩。
  （不过 WA1 那次好像更疼一点。）
  
  
  

  然而，接下来发生的事情，却完全不同。

  和纱与雪菜——竟然开始和解。

  
  

  和纱因为原生家庭而形成的，那道深深的心灵裂缝，

  突然之间，又被雪菜所填补。

  那个原本封闭、孤独的她，仿佛在一瞬间

  开始向外扩展自己的世界。

  这种在 White Album 2的叙事逻辑中， 几乎不可能发生的发展。
  
  “努力就会得到回报”这种世界观，这种“恋爱喜剧式”的发展，大团圆式的结局
  
  

  在 WA2 的世界里，未免显得，过于甜美了。

  
  这条线雪菜真的是女神级人物，最后三个人一起重新唱歌的收尾，很有丸户以往的味道
  
  不过我觉得雪菜的魅力正是在于复杂性和扭曲之美——
  
  对我这种认为“三角恋里的大团圆是不可能的”的人来说，这个展开稍微有点不合胃口。
  
  三角关系似乎有点贪心，平衡感略微不太好——在后面的另一条路线中，丸戸其实也多次提到过——

  这种旧时好莱坞式的大团圆，本身的一种虚幻感。

  
  WA2一直以来的现实质感和时间的残酷感，在这里突然变得异常温柔。
  硬要说的话，应该可以算得上另一个游戏 女仆咖啡3 ？
  
  

  不过，这条路线的 ED 同样写得非常合适——『時の魔法』 时间的魔法

  啊，时间啊——

  你如此温柔，
  如水般流过岁月。

  而那份温柔，
  最终化作一生的幸福。
  ED画面那浅色的绘风把温柔感和虚幻感结合的很微妙

  
  可能原因是我前篇感想说的——这条线的春希逃到雪菜那里，又被和纱推向雪菜那里，那种让故事不断失控、人物表现失衡，一种行动力的缺失吧

  
  

  但——这种久违的丸户式温柔叙事，还是让人清楚地意识到：

  这确实是他写下的故事。

  
  
  
  

和纱TE： 真正的文学突破

——爱与罪的双面性，爱情与孤独的识别态——

春希失去了除和纱之外的一切，开始彻底依赖她。

这个路线把和纱对于春希的本质表现得淋漓尽致。

• 春希的挣扎与嚎哭，
• 雪菜无法放弃的感情，
• 和纱笨拙却真诚的温柔。

一个——

极其悲伤的故事。

这条线也是一直贯彻了WA2的核心属性——时间的残酷感。

过去的经历可以让人成长。

但时间的包裹，却始终无法填补人心最深处的孤独。

选择和纱、从来不是一个现实的决定，但实现的过程却始终贯彻着——WA2独特的现实质感

春希舍弃一切的过程写得很细腻:

背叛一切，就要做好接受惩罚的觉悟，要有永远不会被原谅的觉悟：

要辞职就要提前一个月申请、要去面对社会关系崩塌带来的后果

惩罚降临，不会给人任何喘息的时间：

刚刚失去友情，立刻就要面对雪菜的家人

世界看似戏剧的变化，但也不会出现任何“奖赏性的展开”。

人与人的内心深处难以动摇，曜子女士不会因为你选择和纱，就改变她的决定


在飞机冲上云霄之时，两个点睛的反转非常精彩，

春希把吉他留下，把曾经的回忆留给雪菜，选择贯彻从此以后自己不对他人、也不对自己说谎的
在和纱面前，也为曾经的爱，留下真实的、毫不错误的泪水

同时春希的内心独白：

因为，再一次踏上陆地的时候，
我将不再是那个，会因为思念过去的恋人而哽咽的，软弱的北原春希了。
而是将成为一个，能够在陌生的土地上，为了守护现在的恋人而赌上性命的，坚强的男人。

那一刻，

真正的成长终于出现了。

  这两处产生的效果是对WA2全篇的三个人关系的一种——终极收束：

• 第一处，春希当初弹吉他的理由，是为了吸引和纱。两个人心灵的靠近，也始于钢琴与吉他的合奏。

  而如今——那把吉他，却被留给了雪菜。

• 第二处，“因为思念过去的恋人而哽咽的软弱的北原春希。” 曾经，那个“过去的恋人”是和纱。

  但现在——那个位置，变成了雪菜。

  
  
  这两处反转，让人真正感受到——白色相簿的季节正在终结。

  那种终结感，几乎让人浑身发麻。

  除了精彩，几乎无从形容。
  
  时间啊，时间。
  你究竟是什么呢。

  ED 曲同样选得非常好——『closing』 爱的终章

  在 ED 的画面中，
  那突然浮现的 ~coda~，
  背景里闪烁的金色光芒——

  而在最后，
  雪花如风暴般飘落。

  就像那——
  即使失去一切，
  也必须伸出手去抓住的
  最后的冬天。

  那一瞬间，
  所有故事仿佛都被轻轻合上。

  只留下
  一种无法言说的终结感。

  
  后续、
  
  尾声，视频里面，雪菜抱着一把不知道是不是春希的吉他，弹着“Powder Snow”——曾经是春希在和纱离去时，弹给和纱的旋律——意味深长......
  
  
  「我现在还在唱歌呢，你们还好吗？」
  
  这个点睛之笔，很有White Album 2式的余韵感，
  
  完美融合了最像WA2质感的属性:时间的残酷——以及在那残酷之下，微不可见的一丝温柔。
  
  不过这里还是把丸户式的时间温柔感，从雪菜身上，被轻轻投射了一点点，
  如何写得更黑暗、更有被WA2现实感纠着不放的感觉——我在前篇感想提到过
  
  

  除此之外，这条路线还通过春希与和纱、雪菜、武也的对话，以及大量心理描写，

  对前面Coda两条路线进行了——一种非线性的终结式收束。

  这正是丸戸极其典型的叙事结构：献祭式推进。

  不断积累情感，最终在一条路线里彻底爆发。

  
  
  这条线把和纱真正的魅力挖掘了出来——
• 同一种孤独
• 带着毁灭气息的美
• 不会属于这个世界疏离感
• 她几乎是日本文学中的一种——美学象征，一种命运。
  
  对你没看错，这就是和纱真正的魅力，或者说是文学性的魅力
  看得视角不同，所以和我前篇感想的感受也有所不同
  
  从文学角度看，看似和纱的形象从“初恋女神”变成不断伤害周围的一切的存在
  
  但恰恰是这种，
  不断互相伤害，
  却依然深爱彼此，
  不经意就毁灭周围世界的地方——
  才构成了她最具艺术性的本质。 —— 正如她自己言：「因为，我是个艺术家呢——」
  
  两个人不是“选择幸福”，而是选择了承担一种很残酷的爱情
  
  舍弃一切，直面罪孽
  
  失去一切，偿还罪孽
  
  承担爱情，同时背负起痛苦与甜蜜
  
  直面内心深处的孤独——
  
  互相伤害，互相舔舐伤口的两个人。
  追着恶魔的背影，一路狂奔
  
  通往的，是一个
  孤单、却不孤独的——甜美的地狱
  
  
  
  如果真正专注于他的心理描写，心理活动,
  注意到他的经历和背景，才能更彻底的代入春希的视角，理解他的内心
  
  为什么春希会做出这种事情，其实和我前篇感想对他的精神分析提到过，原作特别是CC进入三女线的条件那里和IC他与和纱的谈话中，直接提到过：

• 为什么极端多管闲事——因为、渴望被需要
• 为什么IC没有拒绝雪菜的表白——因为、渴望被爱
• 为什么想要拯救所有人——因为、害怕失去羁绊
• 为什么CC那里被雪菜拒绝后就跑到另外三个女主角那里寻求温暖——因为害怕孤独，
  失去了和纱，又被雪菜拒绝——恐惧孤独，害怕独自一人——这句话甚至直接在原作写出来
  
  春希的矛盾：人与人之间的连接很多，但孤独仍然存在
  
  春希表面上是一个极度“社会化”的人：
  
  朋友很多（武也、依绪、同学、同事）
  对别人很体贴
  总是维持关系
  总是想让所有人满意
  
  他一直在和世界保持联系。
  
  但问题是——那些联系几乎都停留在“表层”。
  
  他真正的内心几乎没有人能触及。
  
  于是，就会出现一种很矛盾的状态：
  
  越是努力维持人与人的关系，内心越孤独。
  
  原作和纱TE那里，也用“水源和浮萍”的比喻，展现了春希内心世界与外在世界的关系——
  
  一个曾经从封闭的孤独世界中走出来的人，也是一个始终在心底带着那份孤独和外在世界联系着的人
  
  这既是他选择做出这种事的原因，也是他能够做出这种事的原因
  
  这种矛盾，来自和和纱非常相似——原生家庭的创伤、被母亲中途抛弃的心理伤口，我在前篇仔细分析过
  
  如果真正的深入地代入进去，会发现他在心底与别人存在距离感，而这种体验，其实在现实中也并不少见。
  
  为什么只有和纱能填补那个空洞
  
  和纱不是普通意义上的恋人、初恋、或者“第一次的对象”
  她对春希来说更像是：
  
  “唯一看到他真实样子的人”。
  
  这里，她看到的不是：
• 好学生春希
• 可靠的前辈春希
• 温柔体贴的男朋友春希
• 甚至不是那个曾经拯救过她的“救世主”。
  
  而是：
  
  那个不完美、脆弱、甚至自私、残忍的春希。
  
  是一种逐渐露出水面的——孤独
  
  
  
  而更重要的是——
  
  和纱自己，也是同一种孤独的人。
  
  两个人之间其实形成了一种关系：互相识别孤独。
  
  他们不是在谈恋爱，他们是在“认出彼此”。
  
  
  
  为什么雪菜虽然很好，却始终无法填补那个空洞。
  
  因为雪菜代表的是：温暖的世界。
  
  而和纱代表的是：同一种孤独。
  
  
  
  爱并不是经过计算后得出的结论。
  
  对春希来说，选择和纱，从来都不是一个理性的决定。
  
  理性会告诉他：
  不应该伤害雪菜
  不应该毁掉朋友关系
  不应该抛弃自己建立的生活
  
  如果是“正确的人生选择”，答案，在现实和他以前的作品里、其实很明显。
  
  但丸户写的恰恰不是“正确的选择”，而是——无法被理由解释的感情。
  
  所以他说出那句经典的台词：
  
  「因为，让我选择和纱的理由，其实根本就不存在」
  
  「除了我爱她，胜过一切。」
  
  不是因为她更好。
  不是因为她更适合。
  甚至不是因为她能让我幸福。
  
  只是因为——我爱她。
  
  这种感情其实和很多文学作品里的一种爱情观很接近：
  
  爱不是权衡之后的结果，而是一种无法替代的——偏执。
  
  
  
  这条线把WA2一直蕴含着的文学影子
• こころ 
• 人間失格
  给显现了出来
  
  因为在这里，故事已经不再只是普通的恋爱，甚至也不再只是三角恋
  
  它变成了一个关于：
  
  罪、孤独、依赖与自我毁灭的故事。
  
  在 夏目漱石 的
  
  《こころ》中：
  
  爱与罪是纠缠在一起的
  人在道德与情感之间被撕裂
  
  
  而在 太宰治 的
  
  《人间失格》中：
  
  孤独不是来自外界
  而是来自无法真正成为“正常人”的感觉
  和纱TE 其实同时包含这两种结构：
  
  《こころ》的罪
  
  对雪菜
  对朋友
  对社会
  
  《人间失格》的孤独
  
  与世界脱节
  只能在彼此之间生存
  
  而在突破这一切的地方，它又隐约呈现出一种 三岛由纪夫《春の雪》式的结构。
  
  这条线是一种共依存的地狱之爱，但同时又非常美。
  
  无数的错过，
  不断互相伤害，
  却依然深爱彼此。
  
  互相舔舐伤口的两个人。
  向地狱一路狂奔——
  
  这种悲剧理想主义的美学，在这条线里表现得极为彻底。
  
  
  
  但是还是有所不同，
  
  在 《こころ》中，罪最终吞噬一切 
  
  三角关系走向毁灭——
  
  爱 → 背叛 → 罪 → 自我毁灭
  
  那是一种非常典型的明治文学的悲剧结构
  
  
  而在这里，罪与人生并存
  
  爱 → 背叛 → 罪 → 继续活下去
  
  丸户还是温柔了一点点，
  
  但正所谓——人生不必是戏剧，
  
  很多经典文学都会走向一种戏剧性的终结，但现实的人生往往不是这样。
  
  现实更常见的是：
• 做了错误的选择
• 伤害了别人
• 背负着罪
  
  但还是继续活下去。
  
  这种结构反而更接近现代文学的一种主题：
  
  人不会因为罪而停止生活。
  
  所以，
  
  丸戸在这条路线里给出的，其实不是“悲剧终点”，而是一种：带着罪继续的人生。
  
  第一次看到时，我会觉得：
  
  和纱NE 更悲伤。
  
  但实际上从文学结构看：和纱TE更沉重。
  
  
  那不是幸福的故事。
  
  那是——
  
  即使失去一切，
  也必须伸出手去抓住的，
  最后的冬天。
  
  
  
   关于两个女主角：
  
  其实，和纱和雪菜两个人可以说的上是两种文学化人物的代表了，
  
  如果想理解这两位女主角的魅力，可以借用丸户在访谈中的一段回答：
  
  
  ──話は変わりますが、丸戸さんとしては、雪菜とかずさのどちらが好みですか？
  ——话题换一下，丸户老师个人来说，更喜欢雪菜还是和纱呢？
  
  丸戸：個人的には雪菜が好きですが、だからといってシナリオで優遇したりとかはしていませんよ。
  丸户： 就个人而言我更喜欢雪菜。不过也不会因为这样就在剧本里偏袒她。
  
  ──ちなみに、雪菜のどの部分が好きですか？
  ——顺便问一下，您喜欢雪菜的哪一点呢？
  
  丸戸：本質的にわがままなところでしょうか。主人公に尽くしているようで、じつは話を聞かなかったり、ガンコな一面があるんですよね。逆にかずさは、口では否定するようなことを言いつつも、好きな人のためにはとことん尽くしてくれたりするんです。
  丸户： 大概是她那种本质上的任性吧。看起来像是在为主人公尽心尽力，但其实有时也不听人说话，还有固执的一面。反过来说，和纱虽然嘴上总是否定、说些冷淡的话，可一旦是为了自己喜欢的人，就会彻底付出。
  
  なかむら：丸戸さんはどちらかというと、手のかかる女の子が好きなんですよね（笑）。
  中村： 丸户老师其实比较喜欢那种让人操心的女孩子吧（笑）。
  
  丸戸：あとは計算高いというか、愚直じゃないところがいいですね（笑）。
  丸户： 还有就是，她那种精于算计、并不愚直的地方也很好（笑）。
  
  ──なかむらさんはどちらがお好きですか？
  ——那么中村老师您更喜欢哪一位呢？
  
  なかむら：私はかずさのほうが好みです。PS3版の制作にあたってあらためてシナリオを読み直しましたが、やっぱりかずさのほうに感情移入してしまう部分が多いんです。また春希のことを想う性格や、不器用なところもいいですよね。まあ、この作品には器用な人がほとんど出てきませんけど。
  中村： 我的话更偏向和纱。为了制作PS3版，我重新把剧本读了一遍，结果还是有很多地方更容易对和纱产生情感共鸣。而且她那种一心想着春希、却又笨拙不善表达的性格也很不错。当然，这部作品里本来就几乎没有什么“圆滑的人”吧。
  
  
  
  我想、如果从文学类型来看——

  雪菜更接近 西方现实主义文学中的经典女主角。

  她的魅力来自 复杂的心理与精细的心理动作。

  特别是在 CC的四条路线中，她的心理活动几乎是一种持续不断的推演：

  她在思考对方在想什么。
  她推测自己该说什么。
  她预判对方下一步会怎么行动。

  人物的塑造，几乎完全由 心理活动推动。
  
  

  而和纱则更接近 日本文学中的美学象征型女主角。

  她的魅力并不来自大量心理分析，而来自 剧情本身的表现力。

  在 IC 、Coda，与CC的里线 中，她的每一次出现都短暂而浓烈，仿佛带着某种命运的重量。

  她的魅力往往来自：

  剧情描写的华丽
  情绪浓度的极端
  以及角色自身的象征性

  
  两个完全不同的形象，两种很难统一的审美。
  然而这种矛盾感，极具艺术性                  

  写出这种结构，这也是丸户最厉害的地方
  
  

  于是，在这部作品里出现了一种非常罕见的结构：两种完全不同的文学人物类型，同时存在。

  • 西方现实主义人物（雪菜）

  • 日本美学象征人物（和纱）

  而
  春希
  则被夹在这两种叙事之间。

  所以他的痛苦其实也是：

  现实 vs 命运

  社会 vs 真实
  
  

  在同一个舞台上，现实主义与美学象征并肩而立——
  心智与计算同世界碰撞，纯粹与宿命轻轻撕裂现实。
  
  雪菜，理智与求生欲的边缘舞者，崩坏在爱与计算之间；
  和纱，爱情与命运的缪斯女神，只因爱而轻轻倾覆世界。
  两种艺术在爱与孤独的剧场中交锋，精彩得让人屏息。

  
  

  为什么 IC 里两个人同时存在时，故事会显得那么“危险”。

  因为那其实是——两种文学体系在同一个舞台上相撞。
  
  
  开个玩笑，其实两个女主角的真正魅力被埋藏在了那句经典名言里—— 雪菜碧池，冬马小三 （ 笑）
  
  这句话虽然粗俗，却意外地揭示了一件事：
  它既展现了两个女主角的吸引人的地方，也展现了两个人在爱情里悲剧性的地方，而这一点和她们的性格与“罪”有关，我在前篇感想应该论述过
  
  
  
  关于雪菜
  
  
  雪菜总是在思考：
  “如果这样做，春希会怎么想？”
  
  春希总是在估量：
  “雪菜会怎么看？我应该怎么做才是正确的？”
  
  两个人都非常在意对方眼中的自己。
  
  雪菜的思维方式是不断地往思考春希会怎么想的方向越来越走向极端的
  
  记得，在和纱线里，春希曾经感慨：是我让雪菜变成这样的女孩，是我让和纱变成那样的女孩.....
  
  而看着这样的雪菜：
• 不断被伤害、
• 不断崩溃、
• 不断破碎。
  .......
  
  虽然雪菜一直在待在日本，但是她所表现的恰恰是19世纪西方现实主义小说的人物特点
  
  她的叙事结构常常是：
• 她在想什么
• 她推测春希在想什么
• 她预测对方下一步会怎么做
• 然后决定自己说什么、做什么
  
  这种结构其实非常接近西方现实主义小说里常见的心理描写方式。
  
  在很多西方经典现实主义小说里，
  
  特别类似的是《The Age of Innocence》（纯真年代）里的 梅·韦兰 ，人物的戏剧性来自：
  
  心理计算与情感博弈
  

  
  May Welland 其实非常像雪菜。

  特点：

  • 表面 纯洁、温柔、理想女性

  • 实际上非常清楚人与人之间的关系结构

  • 在关键时刻通过话语、沉默、社交行动改变局势

  
  最经典的一点是：
  
  

  她从来不正面冲突。
  她只是 一步步把局势引导到自己想要的方向。
  
  

  很多读者后来才意识到：
  她可能是整部小说里 最清醒、最会计算的人。

  这一点真的很像她。

  
  而雪菜就是这种人物。
  
  她不是象征，而是一个被无数的心理细节不断雕刻出来的人。
  
  真的太精彩了。
  
  我想丸户是不是写作之前专门读过心理学的书籍，不过我更感觉他应该是读过这一本小说——
  
  《Dangerous Liaisons》（危险关系）
  
  这部小说基本就是：心理博弈小说的巅峰
  
  

  人物之间的关系几乎完全由：推测、试探、操作、话语，来推动。

  不过这里的人物恶意太强，而雪菜其实是温柔的无意识型计算者。

  
  我玩过无数黄油，
  
  

  但没有任何一个女主角的崩坏过程，比雪菜更加出色。

  也没有任何一个女主角的心理复杂度，能够与她相比。

  
  谢谢你留下的这么多眼泪。
  
  
  
  关于和纱
  
  和五年前（IC）相比，
  她几乎一点都没变。
  
  她只是——纯粹地爱着春希。
  
  她是最让春希心动的女主。
  
  也是最脆弱的女孩。
  
  简直像是：
  
  如果春希不保护她，她就会死掉一样。
  
  

  
  和欧洲有着千丝万缕联系、甚至自称“不是日本人”的和纱，

  实际上却体现了 ——极为典型的日式美学人物结构。

  
  这种人物结构其实非常接近日本文学里的美学角色。
  
  其实，作品里面应该有过多次暗示：
  
  无论是描写她那代表东方艺术的黑发，那种带着孤独与毁灭意味的气息，以及她的两条路线里呈现出的日本文学式叙事
  
  她们往往具有几个特点：
  
  
• 情感极端
• 出现时间有戏剧性
• 但存在感极强
• 角色本身带有一种象征意义
  
  她特别像三岛由纪夫笔下的女主角
  

  
  

  在三岛的小说里，经常会出现一种女性：
  
  
• 外表冷淡
• 内心极端
• 天赋卓绝（艺术、气质、精神）
• 与普通社会格格不入
  

  
  最接近这种气质的角色之一出现在《春の雪》里。

  女主——綾倉聡子

  
  她们通常不是“温暖的归宿型女性”。
  
  而是一种——
  
  带着毁灭气息的美
  
  这种人物往往给人的感觉不是“恋爱对象”。
  
  

  而更像是：

  一种命运。

  
  和纱的魅力，正是在这里。
  
  她不是典型恋爱作品里的女主。
  
  她是：
• 天才钢琴家
• 情感极端
• 与社会格格不入
• 对世界有一种疏离感
  
  她身上始终带着一种气息：
  
  她不会属于这个世界
  
  
  
  哪怕是
  “世界上最能让春希幸福的女主”（雪菜）
  
  也会被她的力量彻底吹飞。
  
  她孤独、不坦率
  让周围的人不断变得不幸，简直就是地雷
  
  但——
  
  她是eroge史上最强的女主。
  
  她教会给我的不只是爱情的形状，填补的、更是我内心深处那个无法触及的——名为孤独的空洞
  
  特别是对和纱TE的两次体验，可以说得上一周目与二周目的感受发生了反转——大相径庭
  
  第一次，从幸福的得失关系和剧情发展体会，她逐渐从初恋女神的定位不断地掉落，但奇怪的是，却让我对她的爱意却越来越沉重
  
  第二次，从文学的角度去感受，果然，她那越来越传神的艺术性，还是让她重新回到维纳斯的位置——不对，和纱是钢琴家，或许称她为 缪斯女神 更合适。笑
  
  毕竟，如果和纱不是春希的缪斯，他也不会做出这种事——
  
  
  
  关于真正的BOSS——春希
  
  然而，那种无法向任何人诉诸的孤独气息，却被众多女性本能地嗅出，这也是多年后，我常常被女人乘虚而入的诱因之一。
也就是说，对于女人，我是一个能守得住恋爱秘密的男人                                                                                                                            ——《人間失格》大庭葉蔵
  
  所谓，女主角？男主角？主人公？
  
  不，他才是——他才是《WHITE ALBUM 2》的最终BOSS——也是受伤最深的人。
  
   最肮脏的人、
   却又最绮丽的人
  

  
  なんて汚くて、なんて美しい。
  我在开篇所写的这句话，描绘的正是他
  
  

  我想，《WHITE ALBUM 2》的真名，
  既不是《雪菜与她的情敌们》，
  也不是《和纱与她的真命天子》，
  甚至不是《春希、和纱、雪菜的三角恋》。

  它真正的名字，或许应该是——

  《春希の相薄》。

  一本，用静默与回忆编织而成的簿册，
  映射着北原春希的内心世界——
  
  他孤独的呼吸，他在雪中颤抖的手心，
  还有那无法言说、永远压在心底的爱与悔恨。
  
  从开篇的「届かない恋」，写给的不只是和纱，
  更是写给他自己的寂寞，写给他心底的冬雪。
  而最终的「closing」，冲破的，也正是那份孤独——
  让沉睡的情感得以呼吸，让爱与痛，融化成真实的温度。

  
  每一张照片、每一次心跳、每一次雪落，
  都是他心灵的注脚，也是他无法逃避的自己。
  这本相薄，既是告白，也是赎罪，
  更是他生命里，一段关于成长、欲望与爱的冰雪之书。

  
  每一次翻阅，都是一次自我对话；
  承载着欲望、伤痛、羞怯与勇气，
  记录着他怎样爱过、怎样背叛，又怎样选择去守护——
  这不仅是相薄，更是他的灵魂，他的冬日物语。

  
  和两个在五年中遍体鳞伤的女主相比，

  他也许背负着二十年的伤痕。

  
  WA2 里最像日本文学人物的人，其实不是和纱。
  
  而是——
  北原春希。
  
  因为他身上有一种很典型的日本文学主人公气质。
  
  
  如果想理解他的许多行为、选择，乃至他心底那份挥之不去的孤独，
  
  除了需要仔细关注他的心理描写，心理活动
  如果有和他同样的具有创伤的家庭背景和生活处境，我想会更容易产生共鸣
  
  与家人的关系极其淡薄——
  甚至几乎没有被描写，却又是他内心缺口里很重要的一点,也是那种性格缺陷的起因
  
  对于同样家庭破裂，亲情发生变故，一个人在外面生活，现在只和母亲有些许联系的我而言，那种缺点的共鸣让我冷汗直冒
  
  特别是他可以被世俗称之为人格缺陷的地方——回避依恋型人格——喜欢逃避、总是撒谎
  
  不过，我既没有遇见过WA2的故事（笑）同样也没有他那么强的行动力和其他的优点（悲）......
  
  真的是唯一一个让我在批评空间上打出 主人公が素敵 + 主人公がダメ！ 这两个标签的主人公
  

  如此矛盾、如此真实。

  
  
  
  

  如果从文学结构来看，

  春希其实是一个 三层结构的人物。

  用日本文学来比喻的话，大致可以这样理解：
  
  

  表层
  → 夏目漱石
  （道德与罪感）
  
  底层
  → 太宰治
  （孤独与自我否定）
  
  最终突破
  → 三岛由纪夫
  （选择与毁灭）
  
  
  
  春希的“漱石型表层”
  
  前面提到的 こころ非常类似。
  
  夏目漱石 的主人公往往有几个特征：
• 外表成熟、克制
• 很会处理人与人之间的关系
• 有责任感与道德意识
• 但内心始终背负一种——无法言说的罪感
  
  这点和春希非常接近。
  
  春希的表层人格其实就是：
  
  责任 → 维系关系 → 不想伤害任何人
  
  但这种人格结构最后往往导致：
  
  越想拯救所有人，越会伤害所有人。
  
  这正是漱石小说里最典型的悲剧结构。
  
  
  
  底层却是“太宰式孤独”
  
  人間失格里的主人公
  大庭葉蔵。
  
  

  太宰所描写的那种孤独，并不是来自外界。

  而是来自一种感觉——“我无法成为正常人。”

  
  叶藏的特点：
• 表面迎合他人
• 用温柔或幽默维系关系
• 但内心始终与世界隔着一层透明的墙
  
  
  而春希其实也有这种结构：
  
  对谁都温柔
  责任感极强
  但内心一直有一个空洞
  
  这个空洞正是——
  
  孤独的幻影
  
  
  

  三岛式的突破
  
  

  而在更深处，

  春希又隐约带着一点 三岛由纪夫式主人公 的影子。。
  
  而这一点，恰恰只在 和纱TE 里才真正显现出来。
  
  
  
  

  在三岛的小说里，

  主人公通常会在某一刻出现一个决定性的转折：

  当他们终于认清自己的欲望时，就会彻底贯彻到底。
  
  不像漱石人物那样被道德困住，也不像太宰人物那样陷入自我崩溃。
  
  而是——
  
  认清 → 选择 → 承担毁灭。
  
  
  如果只看前期的春希
  其实完全是：
• 漱石式道德
• 太宰式孤独
  
  他一直在做一件事：
  
  维持关系。
  
  甚至可以说是：
  
  逃避选择。
  
  但在这条线里出现了变化
  
  当他最终选择和纱时，人物结构突然变了。
  
  他第一次做了三件事：
• 承认自己的欲望
• 放弃社会与伦理的稳定
• 接受随之而来的代价。
  
  这其实就是一种很典型的三岛式结构：
  
  为了真实的情感，允许世界崩塌。
  
  
  
  和纱TE里的春希突然变得“闪闪发光”。
  
  因为他终于完成了一件文学主人公必须完成的事：
  
  不再被世界塑造，而是——自己做出选择。
  
  这也是为什么在和纱TE里，
  
  春希会给人一种强烈的感觉：
  
  他、终于成为真正的主人公。
  
  
  
  ——识别的不是爱的形状，识别的是孤独的形状——
  
  如果用三岛式语言表达，其实会变成另一句话：
  
  当一个人认清自己的孤独时，他也就认清了自己的欲望。
  
  而那一刻，故事才真正开始——
  
  
  
  春希，
  
  无论是成熟的处世风格，还是心底的孤独幻影，乃至软弱，逃避的一面都充满魅力，而在最后那条线中，他完成了成长。

  也正因此，

  他成为了——整个 eroge 历史中，最闪闪发光的主人公。

  
  
  
  总结：
  
  总的来说，整个WHITE ALBUM 2最让我印象深刻的应该还是那两条和纱路线——

  以及它们带给我的情感，
  乃至那种可以称之为 “真实” 的东西。

  
  

  第一条路线给我的感觉是：

  ——WHITE ALBUM的季节，又要开始了。

  第二条路线给我的感觉是：

  ——WHITE ALBUM的季节，终于结束了。

  
  

  而这两条路线，
  也将和纱的魅力推向了新的高度。

  
  

  END1 ——在爱情关系之中，
  和纱所呈现出的，是一种近乎极致的纯粹。
  那看似脆弱、仿佛随时会消逝的表象之下，
  却隐藏着一种把你推开的坚强与倔强。
  
  

  END2 ——从文学角度来看，
  和纱所象征的同一种孤独、带着毁灭气息的美，
  以及仿佛注定不属于这个世界的疏离感，
  最终将她的形象推向了一种近乎缪斯女神般的艺术高度。

  
  
  如果同为 丸户黑（厨） ，也算得上WA系列信徒的话，应该会有和我同样的体会：
  
  

  雪菜线，确实是典型的 丸户式温柔叙事的结界。

  而两条和纱线——
  则更像是 丸户突破自己固有结界的一次越界。

  在那里，他的叙事第一次真正意义上
  触及到了某种文学化的表达方式。

  和纱NE——爱的未完成形——让我忆起川端康成的「雪国」的物哀之美 ，
  
  和纱TE——爱与罪、孤独与依赖、偏执与自毁——让我体会到夏目漱石 「こころ」那种近乎地狱般的爱，以及太宰治「人间失格」的孤独探讨，乃至一种三岛由纪夫式的突破
  

  
  

  我想、这大抵是WA2成为丸户独一档的作品的原因 ——
  

  因为在这里，

  那段 关于三个人的爱与罪的白色物语，
  终于越过了“游戏叙事”的边界，

  触碰到了某种
  真正意义上的文学高度。
  
  

  
  不过我想以后丸户应该再也不会写类似这两条线的故事了吧，因为，突破之所以称之为突破——珍贵的地方恰恰在于，在特定的背景，恰好的方式下，以一种与过去完全不同的方式出现。
  
  如果丸户从此摆脱他经典的恋爱喜剧故事，那还叫丸户吗？
  
  难道应该叫 白户 ？还是 丸白 ？（笑）
  
  
  
  ~ Coda ~
  
  感谢 丸戸史明
  把三角关系与爱情写到如此极致。
  
  谢谢你让我度过了一个胃痛到极点的白色相簿的季节。
  乃至到了如今
  这落樱纷飞的季节，那种幻痛仍驱使我写第二篇感想......
  
  WA2与几乎所有eroge都不一样，它并不依赖伏笔反转，也不依赖精巧的叙事诡计。
  
  而更像是一部文学作品，通过对文字的把控，让读者在作品的现实与情感之间挣扎着，
  让文字本身、
  让故事本身、
  一点一点堆叠出一种艺术性的重量。
  
  

  其中最出色的部分之一，无疑是人物塑造，每个角色都充满魅力。
  特别是主人公春希的成长之路，让我非常感动

  
  我觉得、能带来这种感觉的作品，除《君望》以外，轻小说（  轻文学  ） 《仰望半月的夜空》给我的感觉有些类似，
  它们同样拥有一种

  极为真实的爱情描写，带着强烈的现实感与文学气息。

  
  我也想起《樱之诗》里面草蕛健一郎对艺术作品的一段评价——
  
  三流的作品传达某种思想，二流的作品表达作者所想之物，而一流的作品展现某种真实
  
  而 WHITE ALBUM 2在整个游玩过程中带给我的，就是这样的可以称之为——某种“真实”的东西
  
  

  在雪中，我们才明白：
  原来所谓的白色，
  并不是纯洁，
  而是覆盖一切之后，
  仍然隐约可见的——伤痕。
  

  
  这不是我心里最强的黄油
  
  这是我心中唯一无二的艺术品。
  
  
  
  
  正篇说完了，应该补充一下我前面说的——有趣的东西......
  
  
  杂谈 NO.1：
  
  WA2的脚本和音乐应该可以说的是前无古人，后无来者，但是——
  
  我对画师多少还是有一点微词，特别是coda篇的立绘感觉有点崩(特别是侧脸那里)
  
  不过话说回来，CG 的表现力却非常出色。
  相比角色的美丽程度，更让我震撼的反而是那种光影营造出的氛围感。
  
  我曾经也胡思乱想过：
  如果 杉菜水姬 来负责作画，会不会也很有意思？
  特别是黑长直属性的和纱，还有她带有的物哀感和毁灭气息，总让我想起另一个人——
  
  冬子
  
  

  刻画那种唯美感、偏执感，甚至带着一点日本文学性阴影 的女性角色，

  不正是 水姬老师的拿手好戏吗？

  
  
  这张图片，两个eroge史上第一、第二的黑长直放在一起，就突然觉得美得有点不可思议。

  这就是所谓的 ——艺术感 吗。

  PS:(细心的人有没有发现，左边那个其实是长大的 未散)
  
  仔细想一想，
  玲人与冬子，春希与和纱，
  他们之所以成为对方心里无法代替的存在——似乎都有着某种相似之处。
  
  那就是——两个人心灵的缺口，被同一种的孤独认出、吸引、抓住、越陷越深——
  
  直到，成为一种偏执，一种爱情的文学式表达
  
  

  于是也会忍不住去想：

  爱情的相遇，会不会其实就是一种——孤独的相遇呢？

  ......
  

  「呀——又相遇了呢，侦探桑」

  
  「希望你能找到——我。真正的、我」
  
  .......
  
  不过Innocent Grey似乎没有出过现代背景的作品，如果真的让他们来画 WA2，不知道是否能够把握住这种微妙的情感力度。
  
  但是、他们的作品里其实也出现过会弹钢琴的女主角——

  PP -Pianissimo- 提线木偶之轮舞 

  
  
  
  
  杂谈 NO.2
  
  
  If 《White Album 2》是一张摇滚专辑......
  
  
  
  第一幕：IC
  
  1 开场：相遇的深秋
  
  Fade Into You — Mazzy Star
  
  
  https://music.apple.com/cn/album/fade-into-you/1440848808?i=1440848810&ls
  
  氛围：
  
  安静
  
  深秋
  
  命运的相遇
  
  像春希第一次真正被和纱吸引的感觉。
  
  这首歌的情绪几乎就是：
  
  远远地爱着一个像冬天一样的人。
  
  可以说最像 「届かない恋」的歌
  
  
  
  2 三个人的青春
  
  Just Like Heaven — The Cure
  
  
  https://music.apple.com/cn/album/just-like-heaven/1452806210?i=1452806384&ls
  
  这是那种：
  
  青春
  
  乐队
  
  还没有崩坏的一切
  
  像学园祭前的空气。
  
  如梦一样快乐的时光
  
  
  
  3 感情开始失控
  
  Linger — The Cranberries
  
  
  https://music.apple.com/cn/album/linger/1440735255?i=1440735263&ls
  
  主题：
  
  为什么我会爱上你
  
  非常 IC中段的情绪。
  
  
  
  4 爱与背叛
  
  Wicked Game — Chris Isaak
  https://music.apple.com/cn/album/wicked-game/1570356073?i=1570356081&ls
  
  核心歌词其实就是：
  
  No, I don't want to fall in love.
  
  
  
  5 IC结尾崩坏
  
  Exit Music (For a Film) — Radiohead
  
  
  https://music.apple.com/cn/album/exit-music-for-a-film/1097861387?i=1097861833&ls
  
  这一刻就是：
  
  一切不再被雪掩埋
  
  三个人关系彻底崩坏
  
  三个人变成两个人和一个人，一个人离开，只留下一个人和一个人，
  
  悲伤到让人静止
  
  
  
  第二幕：数年之后 CC
  
  6 无法忘记,试图走向正常人生
  
  Back to Black — Amy Winehouse
  
  
  https://music.apple.com/cn/album/back-to-black/1422677780?i=1422677785&ls
  
  情绪：
  
  成熟
  
  自责
  
  罪感
  
  胃疼挥之不去
  
  像 CC 的春希。
  
  
  
  7 和纱再次出现 CC之末，Coda之始
  
  Running Up That Hill — Kate Bush
   https://music.apple.com/cn/album/running-up-that-hill-a-deal-with-god/1675375084?i=1675375090&ls
  
  这首歌的主题是：
  
  如果能交换命运就好了
  像命运重新拉回他们。
  
  那是一次重逢。
  
  也是一次迟来的审判。
  
  
  
  第三幕：Coda
  
  8 雪菜TE（现实与温柔）
  
  The Only Exception — Paramore
  https://music.apple.com/cn/album/the-only-exception/604800411?i=604800419&ls
  
  这个结局的核心不是激情，而是：
  
  成熟
  
  温柔
  
  尝试相信未来
  
  歌词的感觉就是：
  
  也许爱情不是童话
  但我愿意相信你一次
  
  这非常像雪菜TE那种：
  
  在社会中继续活下去的爱情。
  
  
  
  9 和纱NE（爱的未完成形）
  
  My Immortal — Evanescence
  https://music.apple.com/cn/album/my-immortal/1440665838?i=1440666126&ls
  
  这首歌几乎就是：
  
  和纱NE的情绪原型。
  
  它的情绪是：
  
  爱没有消失
  
  但人生已经分开
  
  那种感觉像：
  
  我们曾经拥有彼此
  但现在只剩回忆
  
  这真的很像 和纱NE那种终身残留的痛感。
  
  
  
  10 和纱TE（毁掉世界的爱情）
  
  November Rain — Guns N' Roses
  https://music.apple.com/cn/album/november-rain/1440896026?i=1440896193&ls
  
  这个结局不是温柔的。
  
  它更像：
  
  命运
  
  悲剧
  
  文学爱情
  
  核心情绪：
  
  即使这段爱情会毁掉一切
  我也不会放手
  
  这和 Use Your Illusion时代的悲情爱情摇滚非常接近。
  
  
  
  
  
  内容气质上最像WA2的专辑——Rumours — Fleetwood Mac
  
  https://music.apple.com/cn/album/rumours/594061854?ls
  
  名字上最像WA2的专辑——the Beatles—the White Album？？？
  （真的是一张白色封面）
  
  https://music.apple.com/cn/album/the-beatles-the-white-album/1441133180?ls
  
  摇滚史上最胃疼的一首情歌——Eric Clapton ——Layla
  背后的故事比歌本身还胃疼。
  

  https://music.apple.com/cn/album/layla/1440784339?i=1440784534
  

  .......
  
  
  
  杂谈 NO.3
  
  

  通完最后一条线之后，
  那些经典的台词，
  以及在终盘爆发出来的情感——

  大概是那种会让人终身难忘的瞬间。
  
  

  尤其是是春希对和纱的那些表白和情话，
  在我看来，
  即使放在整个 eroge 的历史里，
  恐怕也很难找到能够与之比肩的存在。
  
  

  丸户啊，
  你在写这些台词的时候——
  不会觉得害羞吗？（笑）

  既然如此，

  那我大概也没有什么好害羞的了。

  
  

  那么——

  就让我以原作中的那些台词为基础，
  试着写一首小小的情诗吧。

  
  
  
  《白の下》
  
  —白色之下—
  
  晨意微寒，秋渐深。
  侧伴无事俏佳人。
  
  她什么都没说。
  我也什么都没做。
  
  可从那一刻起，
  世界的重心，已经悄悄偏向她。

  ---

  
  

  

  
  第二音乐室里，
  总住着一个神秘的存在。
  
  流淌而出的钢琴声，
  牵引着我那笨拙的吉他。
  
  直到后来——
  在窗台坠落的那一瞬，
  
  我才明白。
  
  原来，
  从那琴声里传来的，
  正是我想要吸引的——
  那个女孩。
  
  
  “呐，和纱。”
  “我……从第一次见面起，就喜欢上你了呢。”
  
  可那句告白，
  却迟到了整整五年——
  
  那个对我而言，
  过于遥不可及的女孩。
  
  无数次错过，
  一次次彼此伤害，
  却依然——
  深爱着你。
  
  啊，和纱。
  
  就在你从课桌上抬起头的那个瞬间——
  我就已经，
  一直、一直，
  最喜欢你了。

  ---

  
  

  梦里不觉秋已深。
  余情岂是为他人。
  
  我原以为自己可以温柔地活着。
  可以把喜欢分成两半。
  可以让现实与愿望互不干涉。
  
  直到颤抖的话撕裂空气——
  
  “我已经……不能再欺骗你了。”
  
  那不是她的告白。
  是我的投降。
  
  那声音不高。
  却像第一片雪，
  无声地压垮了整个季节。

  ---

  
  

  “我不能用谎言的方式说出喜欢你。
  ……不能，把这句话和我的心割离。”
  
  那一刻我才明白——
  
  原来最残忍的不是背叛谁。
  而是对她说谎。
  
  我爱着雪菜。
  
  那是真的。
  
  可正因为那是真的——
  我更加无法对和纱说谎。

  ---

  
  

  
  “仅仅在这个冬天就好了。”
  “真的只要一点点时间，对我说我爱你就可以了……”
  
  她只想要一个冬天。
  
  不是未来。
  不是永远。
  

  
  那一瞬，
  不知是回忆，亦或未来的幻影，
  在心底悄然一闪——
  
  纯白的世界里，忽然停下的雪。
  
  

  宛如5年前，机场分别的下午。
  泫然欲泣的天空，
  还是稍显倔强地，冻住了自己的眼泪

  那个像冬天一样纯洁又脆弱的女孩，
  在最后的最后——
  却停止了哭泣。
  
  可我却知道——
  一旦说出口，

  
  “一旦对你说出我爱你，
  你就会成为我在这个世界上最重要的人。
  一旦拥抱了你，我就会变得再也不能放手了。”
  
  

  "只用谎言，是不会结束的。
  是不会仅仅在这个冬天，就能终结的"

  
  因为，
  我心里的雪、眼中的泪
  终究无法，只在那个冬天停歇——
  

  
  

  ---

  
  

  
  如果有人问我，
  天才钢琴家冬马曜子的最高杰作是什么。
  
  不是舞台。
  不是掌声。
  不是琴键上奔跑的旋律。
  
  我会说——
  
  是面前这头黑色的长发。
  是这份倔强与脆弱交织的灵魂。
  
  是她。

  ---

  
  

  
  “我会待在你的身边……
  哪怕，让我舍弃所有的一切。”
  
  说出这句话时，
  我已经知道自己会失去什么。
  
  名为现实的东西。
  名为正义的东西。
  名为安稳的未来。
  
  但我还是说了。
  
  因为——
  
  让我选择她的理由，其实根本不存在。
  除了我爱她，胜过一切。

  ---

  
  

  
  我要在，
  除我们之外再无一物的世界里活下去。
  
  不是因为世界不重要。
  
  而是因为——
  她比世界重要。
  
  为了守护她，
  或许从今以后，只有我会去和世界接触。
  
  风雪也好。
  流言也好。
  孤独也好。
  那个她也好。
  
  我会去承受。
  
  但绝不会，把那样的刺激带到她身边。

  ---

  
  

  
  “可是，今后你不是会守护我吗？
  不是会一直待在我身边吗？”
  
  她的声音，带着一点不安。
  
  “嗯，我绝对会守护你的。”
  
  那是誓言。
  
  “所以，当待在你身边这件事，和守护你发生冲突时……
  我会毫不犹豫地，优先选择去守护你。”
  
  那是更深的誓言。

  ---

  
  

  未来这种东西——
  正因为不知道会发生什么，
  才叫未来。
  
  也许有一天，
  我会不在她身边。
  
  也许我会在远方努力。
  会在距离中战斗。
  会在她看不见的地方承担一切。
  
  但——
  
  “如果到了那样的时候，你只要相信我就好。
  相信我不在那里，也是为了你。”
  
  我的心，始终会和她紧紧相连。

  ---

  
  

  
  她说：
  
  “我现在的悲伤、痛苦、还有歉意，
  是无论怎样的喜悦都无法稀释的。”
  
  “只是……现在拥有的幸福感，
  也是无论多深的悲伤，都无法抹消的。”
  
  原来爱不是覆盖。
  
  悲伤与幸福，会同时存在。
  像雪覆盖大地，
  却掩不住地底的热度。
  
  白色并不纯洁。
  它只是把一切埋葬。
  
  而在那之下，
  仍然跳动着无法停止的心。
  

  ---

  

  
  已经无法抑制了。
  
  对她溢出的感情，
  是一生都不会褪去的甜蜜。
  
  对过去溢出的感情，
  是一生都无法治愈的伤痛。
  
  可那已经是最后一次。
  
  飞机冲上云霄的时候——
  
  我知道。
  
  当再次踏上陆地，
  我将不再是那个因为回忆而哽咽的少年。
  
  而是——
  为了守护她，
  能够赌上性命的男人。
  

  
  啊，我的缪斯——
  夜幕般的黑发，
  轻抚过你的侧脸。
  那孤独的背影，
  像在宣告，你本就不属于这个世界。
  仿佛，让我看到了我的心——
  只有你，伫立在那个空洞里。
  
  事到如今，我不禁忆起
  那曾无数次憧憬的形象——
  孤高的狼、
  早已在心底破碎
  只留下、那个
  软弱、无能、脆弱、任性的——
  弃犬
  
  可是、即使是这样最差劲的你
  在我的眼中、
  却仍是不可方物的绝美
  
  
  宿命与纯粹，轻轻撕裂现实
  只因你的爱，
  便能倾覆整个世界。
  没错——我早已预见
  你会毁灭一切，
  把我们、和我们周围的世界
  弄得、支离破碎
  
  最终得到的，
  是平淡无奇的日常——
  那用世间一切，
  都无法交换的日常。
  
  
  我仿佛看过那些未来，
  
  那次、在最后
  你将我推开
  把我推向未来——仿佛五年前的、未来
  
  另一次，在最后
  你又将我推开
  把我推向幸福——那大团圆一般的、幸福
  
  可是啊——
  只有、
  只有这一次，
  请你不要再推开我。
  我，不会去通向未来，不会去选择幸福。
  
  只愿——
  让我抓住，
  那份永远届不到的——爱
  
  

  
  在雪落的街道上。
  她的背影，比任何誓言都沉重。
  
  那不是幸福的故事。
  
  那是——
  
  即使失去一切，
  也必须伸出手去抓住的，
  最后的冬天。
  
  

  ---

  

  
  和纱。
  
  从今以后——
  
  我的人生会一直为了你。
  为了和你一起活下去而努力。
  
  哪怕有一天我不在你身边。
  哪怕世界再次下雪。
  
  我的心也不会动摇。
  
  因为——
  
  让我选择你的理由，根本不存在。
  
  除了——
  
  我爱你，胜过一切。
  
  而我愿意，用余生去证明——
  
  我选择的不是冬天。
  不是执念。
  
  而是你。
  

  ---