从零开始的恋爱元素写作 对白篇（四）——悬疑累积平衡句 节拍

台词设计的轴心在其关键名词，表意的重要字、词。作家可以选择把 关键名词放在最前、最后或中间。这就导致了三种基本的台词设计: 悬疑、累积、平衡。

【一龙】「人类很傲慢的。凡是可以不讲理的地方他就一定不讲理,要是讲一点那是被逼得不得已。」

「那边产仙丹卖到我们这边赚钱,照理说他们没必要搞禁运打贸易战吧?这样不亏钱吗?他们的仙丹企业能不造反吗?可他们就敢这么干，为什么?」

「因为咱们产不了仙丹…他们敢亏钱恶心咱们的目的,就是为了将来能赚更多的钱。」

【豹子头】「可我们现在能产了。」

【一龙】「能,但很少,而且脆弱。脆弱到连妖怪们都不会相信,更别想得到政府的支持。」

【章鱼哥】,「既然如此,我们应该怎么做?」

【一龙】「在保密的状态下生产,慢慢来…先做几颗,产新的种子,逐渐提升速度,而且要国积仙丹成品。」

【豹子头】「然后再向外界公布? 」

【一龙】「也不行,还是从我们自己的渠道…就像之前那样卖,效率低一点也没关系。」

「从地下渠道买仙丹的妖怪一般是真需要仙丹,所以很快大家就会发现我们的仙丹真的有用。」

悬疑句运用了人类的同理心和好奇心。

用攫取注意力的情感性问题使读者/观众聚精会神:“以后会怎么 样?”“之后会有什么事?”“主角会怎么做?会感觉如何?”还有主要的 戏剧大问题悬在那儿:“结果如何?”这些有力的问题抓紧我们的注意 力，时间就流逝了。事件渐渐至高潮，悬疑加强，在最后不可逆转的 转折点，对主要的戏剧大问题进行回答，结束叙述。

累积句可以说是悬疑句的镜像:悬疑结构先放辅助句子，结束于其核心字眼; 累积的设计将核心字眼放前面，之后才放辅助句子，发展或修饰其要点。

虽然这种自由的累积风格比悬疑句缺少戏剧性，但却不草率。如果写得好，它会为其主题勾绘出不断增加的更多细节。这种滚雪球的品质 让对白有一种会话性的自然感，其句子以一种怡人的节奏展开。悬疑句则效果有利有弊。首先，意义经常被拖曳延宕，易有做作感。 第二，长的悬疑句可能会迫使读者/观众记住一个复杂概念的许多小 碎片，直到最后收尾才拢在一起。如果写过头，悬疑句就会像一个坏的累积句一样细琐轻微。

平衡句则是将核心字眼放在中间，两旁为辅助的字眼。

直述或平行的悬疑句，是对白最引人和戏剧性的设计。所以为了张 力、强调、丰富甚至笑果，尽量延宕核心字眼。另一方面，累积句和 平衡句是最活泼自由的设计。但任何一种设计技巧使用得过于频繁， 就会显得像壁纸花样那般重复，或机器人似的人工虚伪。因此，为了 能让大家有介入感并建构张力，同时又保持角色活在当下真实可信，对白就需要混合设计。

如果对白仅有悬疑，累积，平衡句其中一种，对白便会枯燥乏味，需要穿插使用。

我们引入对白再做分析。

【一龙】「人类很傲慢的。凡是可以不讲理的地方他就一定不讲理,要是讲一点那是被逼得不得已。」

「那边产仙丹卖到我们这边赚钱,照理说他们没必要搞禁运打贸易战吧?这样不亏钱吗?他们的仙丹企业能不造反吗?可他们就敢这么干，为什么?」

「因为咱们产不了仙丹…他们敢亏钱恶心咱们的目的,就是为了将来能赚更多的钱。」

【豹子头】「可我们现在能产了。」

【一龙】「能,但很少,而且脆弱。脆弱到连妖怪们都不会相信,更别想得到政府的支持。」

【章鱼哥】,「既然如此,我们应该怎么做?」

【一龙】「在保密的状态下生产,慢慢来…先做几颗,产新的种子,逐渐提升速度,而且要国积仙丹成品。」

【豹子头】「然后再向外界公布? 」

【一龙】「也不行,还是从我们自己的渠道…就像之前那样卖,效率低一点也没关系。」

「从地下渠道买仙丹的妖怪一般是真需要仙丹,所以很快大家就会发现我们的仙丹真的有用。」

类型句的外层，便是另一个单位“节拍”，重复的节拍也是使得日常枯燥无味的一大杀手。我们会在下一季中详细阐述（如果有的话），在此只简单谈一下概念。

每当一个角色采取行动追求其场景意图，戏中某处的某人某事就会做 出反应。这种角色行为里的行动/反应模式就叫节拍。比方 角色A求角**听他说话。角**拒听，用动名词来表达这行动，这个 节拍就成了正在“乞求/拒绝”。

节拍使角色行为的行动/反应动态向前，以此驱动场景，每个节拍叠 加于前一节拍之上，直到场景中摆在台面上的价值到达转折点，负荷 发生改变(见第十三至十八章的场景分解)。如果同一节拍重复又重复，戏就变得平板沉闷。重复的行为比意外的文字重复更常见，也对戏有伤害，又很难找出来。

小结：

-悬疑 平衡 累积句

-节拍

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专栏参考书籍：《故事》《剧本》《对白》《救猫咪》《故事策略》《编剧的艺术》《四十五种人物原型》