锐评雪之本境S

抄袭？这根本就不是一个作品的问题所在，沙耶之歌也像火鸟，奈叶也像美少女战士，现在的几乎所有的日本动画都像EVA，r11建立在玩过e17之上，素晴日复印逻辑哲学论，诗词也有大量用典，难道这些都是抄袭？一个作品（符号）天然就会继承现在的文化环境（符号系统）被翻译，一个作品“抄不抄”完全就是个伪概念。重点则在于它有没有为文化环境增添新的语义（开辟新的符号系统），也就是它的独创性内容所在。

那，雪之本境S所表达的内容真的与海猫相似吗？答案是一点都不，海猫的浪漫主义与认识论根本就不是雪本天真的价值观能碰瓷的，咳咳，开个玩笑，作品的深度不应该成为作品的加分项，要追求主旨的实用主义为什么不去看看工具书或者教科书呢？雪之本境真正的问题在于——它并不美。接下来，我将列举所有我看到的严重问题。

首当其冲的是，尽管我说它抄不抄海猫都没关系，但是它这与海猫无比相似的反推理与现实叙诡的表达方式，终究还是没能达到海猫的神韵。它尽管强调了，推理并不能真正解决问题，但是推理仍然占了它游戏超过80%的比重，而在他真正想要强调的人性的描绘上，却着墨甚少，人物的塑造被巨大的阴谋与少的可怜的真实信息所掩盖，最终变得不伦不类。而在海猫里，人物追寻真相则具有强烈的动机，这与玩家的心情相匹配。并且其根本的主旨与其息息相关，欺骗玩家的目的其本质在于让玩家能够体会到人物的挣扎心境，并且深刻感性地体验到作者表达的真实想法。这都是雪本根本没有做到的东西。因此，他在这方面完全是败笔，无论一个表达方式有多么惊艳，当与内容不匹配时都只是多余的扣分项罢了。

其次，他对真相的揭示也是拙劣的，是啊，作品设计了一个“完美的犯罪”，把所有的信息藏匿于怀疑主义的阴影之下。但是在画面与人物并不可信的情况下，作品应该如何向观众揭示作者所设计的诡计呢？答案是没有办法，作品为了这盘醋包了一锅饺子，但是这饺子却太多了，连醋的影子都看不见。最终没有精力再设计一个精妙的解局，而只能让境主通过他自己的嘴说出一切——而这和让舞台直接告诉观众又有何区别呢。作者搬出匣子，搬出镜子，搬出罗杰疑案的叙诡，搬出了头发雪白的少女，搬出了人物的失忆的过去。但是也只是搬了出来，正如同它搬出香火，搬出鞭炮，搬出乙醚，搬出易拉罐，搬出那神奇海螺。真相的揭示，人物的塑造手法之粗劣只能说与“巧妙”的诡计相当。

不仅如此，故事的开端（或者说激励事件）也同样体现出了作者的力竭。端坐在一切之上的雪境之主虽并非神明，但却也与神明无异——超人的能力，非人的动机，虚假的身份，无人知晓的过去。驱使境主杀人的既非沉睡的女儿，也非势或正义，仅仅只是丑陋甚至是疯狂的复仇心。作者没有力量再去设计一个精湛的故事，而仅仅只能造出一把枪，再把手放在扳机上，用子弹去开启故事的篇章。

那么，如此僵硬地去开启一个故事的背后，它到底能告诉我们什么呢？作者去绞尽脑汁设计一个诡局让观众为此困扰的目的到底是什么呢？这也是这个作品最后的问题——虚无。
它揭示了人性自私的丑恶本质吗，并没有，坏人只是一开始就那样坏而已，正如同店长所言，弱肉强食的法则仅仅只是在那而已。它既没有展现好人堕落的过程也没有展现社会群体现象中浮现的本质。
它倡导了对正义的追求吗，也许有一点，但是做的并不好。雪花飘落，并不希望伤害他人。这个故事里邪恶的人确实都得到了惩罚，那善良呢，善良与正义就得到救赎了吗？并非如此，世界仅仅只是平等地对善与恶冷漠罢了。
它揭示了复仇的虚无吗，是，有一点，复仇最终不能拯救庭雪，也不能救姐姐，但是这与整个故事的关系相当的薄弱，境主如何复仇，如何让仇人们互相仇恨离间，人们如何牺牲他人追求自己的利益又与复仇的本质有何联系呢。

推理是具有极限的，没错，休谟早就揭示了经验主义的极限，而各种怀疑主义认识论也揭示了感官的不可靠。但是这与故事唯一相关的一点，却是你的故事与世界，都同样虚无。